นักดนตรีและนักวิชาการด้านดนตรีรู้สึกตื่นเต้นที่ได้เห็นTárได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในปี 2023 ภาพยนตร์เขย่าขวัญแนวจิตวิทยามีฉากอยู่ในโลกแห่งดนตรีคลาสสิกที่หายาก นำแสดงโดย Cate Blanchett ในฐานะวาทยกรที่ยอดเยี่ยมและไร้ความปรานีของ Berlin Philharmonic ที่แท้จริงและมีชื่อเสียง ดนตรีซึ่งมีอำนาจเหนืออารมณ์ของเราเพียงชั่วครู่ เป็นกฎเกณฑ์ที่เรียกร้องอย่างมาก ดังนั้นภาพยนตร์เรื่องนี้จึงนำเสนอความเป็นไปได้อันน่าตื่นเต้นสำหรับการสำรวจด้านมืด
ของ “ลัทธิแห่งอัจฉริยะ ” ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังฉายแสงสปอตไลต์
เกี่ยวกับความท้าทายในการทำงานในโลกดนตรีคลาสสิกที่อนุรักษ์นิยมสูง มันเปิดโอกาสให้นักดนตรีได้อภิปรายไม่เพียงแค่การพรรณนาถึงดนตรีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเด็นทางสังคมที่ซับซ้อนบางอย่างที่มีอยู่ในวงการดนตรีคลาสสิก เช่น การเกลียดผู้หญิง การเหยียดเชื้อชาติ และการเกลียดกลัวคนรักร่วมเพศ
เรื่องราวของTár หมุนรอบ Symphony 5 (1904) ของ Gustav Mahler ขณะที่แบลนเชตต์ดำเนินมาตรการเปิดฉากของเพลงประกอบละคร เธอเหวี่ยงแขนของเธอออกกว้างและต่อยกลางอากาศอย่างดุดัน เพลงที่ห้าของมาห์เลอร์เป็นการรำพึงรำพันถึงความตายที่สวยงามจนบีบคั้นหัวใจ ดังนั้นดนตรีที่ครุ่นคิดจึงช่วยเติมเต็มความมืดมนของทาร์และช่วยบอกล่วงหน้าถึงความหายนะของเธอ ผู้อำนวยการ Todd Field อธิบายซิมโฟนีหมายเลข 5ว่าเป็น “ประตูสู่ดนตรีคลาสสิกมากมาย” ของเขาเอง ในภาพยนตร์เรื่องนี้ เขากล่าวว่าซิมโฟนีกำลัง “ตามหลอกหลอนเธอ มาหาเธอ”
วิธีที่ฟังดูไม่สงบ Tár เช่น ปลุกเธอในตอนกลางคืน ปลุกเธอเมื่อออกไปวิ่ง มีส่วนสำคัญต่อเรื่องราวโกธิคที่น่ากลัว แล้วนักดนตรีจะถูกหลอกหลอนได้อย่างไรถ้าไม่ผ่านหูของเธอ?
แม้ว่าตัวละคร Lydia Tár ที่สวมบทบาทจะเป็นผู้นำวง Berlin Philharmonic แต่ในความเป็นจริงแล้ว วงออเคสตรานั้นเคยมีวาทยกรที่เป็นผู้ชายเท่านั้น แม้ว่าพวกเขาจะนำหน้าวง Vienna Philharmonic ซึ่งไม่ยอมรับผู้หญิงเป็นสมาชิกวงออเคสตราจนกระทั่งปี 1997 อันที่จริง คอนดักเตอร์ของวงออเคสตร้าเป็นผู้ชายโดยไม่ได้สัดส่วน และตรงไปตรงมาและมีผู้หญิงเพียงไม่กี่คนที่เป็นผู้นำวงออเคสตร้ามืออาชีพ
วาทยกรที่ยอดเยี่ยมอย่างMarin Alsop ได้กล่าวพาดพิงถึงการชี้นำสตรีเพศและการเกลียดกลัวคนรักร่วมเพศในขณะที่เติบโตในโลกดนตรีคลาสสิกที่อนุรักษ์นิยม
ซึ่งถูกกล่าวถึงในภาพยนตร์เรื่องนี้และเคยวิพากษ์วิจารณ์การแสดง
ภาพผู้หญิงด้วยเป็นผู้นำด้วยแนวทาง ที่สร้างสรรค์ และร่วมมือกัน ปัจจุบัน Alsop เป็นหัวหน้าวาทยกรของวง Vienna Radio Symphony Orchestra และเป็นผู้ควบคุมวงรับเชิญประจำวงออเคสตร้าหลัก
นักดนตรีหญิงและนักดนตรีแปลกคนอื่นๆ ถูกไล่ออกจากตำแหน่ง ได้รับค่าจ้างอย่างไม่เท่าเทียมและถูกทารุณกรรมในโลกออเคสตร้า วงออเคสตร้าดำเนินการคัดตัวโดยเฉพาะเพื่อต่อสู้กับอคติทางเพศในการประเมินความสามารถพิเศษ ในทำนองเดียวกัน Orchestras Canada ซึ่งเป็นสมาคมแห่งชาติของ Canadian Orchestraได้พัฒนากลยุทธ์เพื่อขจัดอุปสรรคทางระบบสำหรับนักดนตรีผิวดำ ชนพื้นเมือง และเชื้อชาติอื่นๆ
พิธีกรสาวเร่งฉายพลัง
วงออเคสตราและผู้ชมมักจะสร้างอุดมคติของวาทยกรให้เป็นคนที่มีออร่าอันทรงพลัง ดังนั้น วาทยกรหญิงจึงมักถูกกระตุ้นให้แสดงบุคลิกที่แข็งแกร่งและเจ้าเล่ห์ แอนนา บูล นักดนตรีวิทยารายงานว่า วาทยกรหญิงที่เลือกบุคลิกที่อ่อนโยนกว่าเสี่ยงถูกวิจารณ์ว่า “อ่อนแอ” และขาดพลังในการควบคุมเสียงที่สมบูรณ์และหนักแน่น
โปสเตอร์ เนื้อหาโปรโมต และแม้แต่ภาพศีรษะแสดงวาทยกรหญิงในท่าทางที่บิดเบี้ยว เราเห็นเส้นผมของพวกเขาปลิวไสวราวกับถูกเป่าด้วยเสียงที่พวกเขาสร้างขึ้น และร่างกายต่าง ๆ ดิ้นรนเพื่อควบคุมพลังที่มันปล่อยออกมา การ แสดงภาพของ Lydia Tár นั้นไม่แตกต่างกัน ดังที่เราเห็นในสื่อส่งเสริมการขายของTár
“ เมื่อผู้ชายแสดง ท่าทางที่แข็งกร้าว พวกเขาจะดูเป็นผู้ชายและดูแข็งแกร่ง ” อัลซอปบอกกับนิวยอร์กไทมส์ แต่เธอสังเกตว่าเมื่อผู้หญิงทำเช่นนั้น พวกเธอจะถูกตีความว่าเป็นคนเร่งเร้า
พลาดโอกาสในการพรรณนาถึงความแตกต่างเล็กน้อย
การนำเสนอของผู้สร้างภาพยนตร์ Lydia Tár เลสเบี้ยนผิวขาวเป็นผู้มีอำนาจสไตล์ชายผิวขาว มันทำให้เธอเป็นเพียงสำเนาของเพื่อนร่วมงานชายของเธอ แต่ความจริงสำหรับวาทยกรที่แปลกประหลาดเพียงไม่กี่คนที่ทำงานในภาคสนามนั้นน่าสนใจกว่ามาก
ตัวอย่างเช่น นักเชลโลและนักแต่งเพลงCris Derksenสำรวจความเป็นจริงของการทำงานร่วมกับวงออเคสตราในฐานะชนพื้นเมืองและชาวแคนาดาที่แปลกประหลาดในผลงานปี 2015 Orchestral Powwow (Tribal Spirit Music) Derksen ขอร้องให้นักดนตรีและวงออเคสตร้าเลิกใช้ความคิดแบบเดิมๆ เกี่ยวกับอำนาจ ดนตรีของ Derksen เน้นย้ำถึงอำนาจนั้นในมุมมองที่แปลกประหลาดและชนพื้นเมือง
Coda: บทส่งท้าย
หมายเหตุบรรณาธิการ: ส่วนนี้มีสปอยเลอร์ซึ่งเปิดเผยรายละเอียดของภาพยนตร์เรื่อง ‘Tár’
ส่วนสุดท้ายของTárทำงานเหมือน coda ซึ่งเป็นส่วนดนตรีเพิ่มเติมที่มาหลังจากการแก้ปัญหาทางดนตรี เช่น บทส่งท้าย สำหรับเรื่องราวเตือนใจนี้ เรื่องราวเริ่มต้นด้วย Tár บอกกับผู้ชมที่สงบเสงี่ยมและให้ความเคารพว่าดนตรีประกอบด้วยเวลา ควบคุมโดยวาทยกร บทสรุปของเธอคือเห็นเธออยู่ตามลำพังในบ้านวัยเด็กที่น่าเบื่อของเธอ โดยเฝ้าดูที่ปรึกษาของเธอLeonard Bernstein อธิบายว่าดนตรีเป็นเรื่องเกี่ยวกับการเคลื่อนไหว การเปลี่ยนแปลง และการเติบโต
นี่คือบทเรียนที่Tárล้มเหลวในการเรียนรู้
บทสรุปจบลงด้วยการที่Tárถูกไล่ออกจากวงออร์เคสตราตะวันตกชั้นยอด เธอกำลังทำงานในประเทศที่ไม่มีชื่อใน Global South ที่นี่เธอได้รับการพรรณนาว่าเป็นผู้ถือประเพณีดนตรีคลาสสิกของยุโรป ผู้เล่นและผู้ชมของเธอถูกมองว่าเชื่อฟัง แต่ไม่แยแส
เมื่อฉากปิดลง มีการเปิดเผยว่าแท้จริงแล้วเธอกำลังแสดงดนตรีประกอบวิดีโอเกม นี่เป็นชะตากรรมที่น่าสยดสยองสำหรับนักดนตรีชั้นยอด ฉากนี้ยอมรับอย่างจริงใจว่าวิดีโอเกมเป็นที่อยู่อาศัยของดนตรีออเคสตร้าตะวันตกในปัจจุบัน ทั้งสำหรับผู้ชมและนักดนตรีที่ทำงานอยู่
ความขาวของTárภายใต้บริบทของอาณานิคมใหม่ ทำให้เธอสามารถยึดติดกับอำนาจที่เธอถูกปลดออกจากที่อื่นได้ ยังไม่เป็นที่แน่ชัดว่าเธอสามารถต่อสู้กับ”อำนาจปิตาธิปไตย-อาณานิคม” ที่เธอใช้ “ความรุนแรงที่เปิดเผยได้อย่างแท้จริง” ดังที่นักวิชาการด้านวรรณกรรม ลูนา เบลเลอร์-ทาเดียร์ กล่าวหรือความเย่อหยิ่งของเธอจะทำให้เธอตาบอด ถึงบทเรียนสุดท้ายนี้
